【微寫作挑戰】-053我的表演方法

20190609 #表演 #身心靈 #系統 #思行合一

讀了《致演員》的前兩章,才赫然發覺,過去的我完全沒有認真讀過演員相關的書籍,在表演的路上,完全依靠在不同劇團觀察其他前輩工作、自己在各個工作坊中體驗過的練習以及自己在演出中碰碰撞撞裡獲得的經驗,但我從未在某種系統裡深度挖掘,想到這裡,便覺得自己還能活到此刻真是奇蹟男子般的存在。

我無法像某些人一樣,腦中有許多系統與方法,對於理論與技巧唾手可得,談論起表演能從多方角度來收束觀點,我只有從各種經驗裡提煉出的觀點與想法:在學校的表演課裡,我學到處理中性台詞的情節想像與發展;在各種工作坊裡,我體驗過寫實表演訓練、鈴木忠志表演方法、豫劇身段⋯⋯等;在各個過去參與的演出中,我找出自己準備演出的個人節奏。

我想那也是為什麼我會把表演當成個人邁向身心靈發展的關鍵因子,當我意外的並未特別深入接觸各種技巧,使得我在與自己練習表演時,正巧沒有其他載體可以幫助我思索表演,只有不斷的做自我對談,我默默的發覺頭腦所想與我真正的思想可以是不同的、也發現身體有許多下意識的行為很容易是無察覺的,它們開啟了我對自己更深層更廣泛的自我認識。

無系統化的表演方法,讓我不被知識所限制,我所擁有的一切都源於自身身體經驗、自我思想統合,然而我也遇到瓶頸、感到某種自我觀點的牆,我始終找不到更進一步的方法,解決不了某些慣性的思考困境。剛巧我加入了本質劇場的演員訓練計畫,為我開啟了另一個通道,在這裡我更深刻的體會到:身體可以有更多種不同的練習方式、表演的分析過程可以是身體執行與腦內思考之間平衡而非過去時常陷入的思考困境。

系統與無系統之間,隔著的不是專業與非專業之分,如同人家常舉的例子:張無忌學太極。那些技巧、那些系統、那些訓練,並不是要來區分框架的,不是要你學習以後就從此定型,所謂的融會貫通,我想那更是需要身為表演者的我有意識的保持開放的意念,使自己始終保持彈性,使自己願意學了就忘、學了就忘、再學再忘,讓世界在身體流轉,讓自我成為宇宙。


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